上海，
留給每個人的印象
都是私密的申論題，







來此，笙歌四起、華服穿梭，
租借地裡的厚重建築與呢噥軟語將訪客圈豢在時間的定格中，
讓人瞬間跌入十九世紀末的氛圍。
然而，轉眼間，一陣霓虹燈影閃爍，
卻又喚人從舊城風情中爬起，
撲身往浦東新世紀的摩天大樓仰望，
上海是矛盾而多樣的集合。

對我而言，上海，是張愛玲。
張愛玲筆下的上海寫入我的印象中
那是一襲仄美的華袍，
華袍的晶亮留給夜晚，
上海是夜的精靈。

張愛玲在傾城之戀劈頭便道：
「上海為節省天光，時間撥快一小時…」，
時間的鐘擺在上海是以寸寸天光估計的，
而理解上海，卻總要等天光盡去之後
用夜色來入門，才夠繁華。

上海的美，在江流夜色，
前進外灘，照眼的高挑建築，
活像一襲珠寶色的仄身旗袍，
適合在歌舞昇華的十里洋場，與霓虹燈影相伴。

在上海旅行，
聽地陪以在地的視野詮釋這個城市的記憶，
他不喜歡上海，
三十幾歲的小伙子，
從安徽黃山腳下來此闖天下，
上海，對他而言，
是挖不動的金山，
每段敘述中，都提供完整的數據，
關於面積、汽車擁有量，地坪賣價等等，
胖大的數據告訴你
這個城市如何以巨大的經濟力攫取注目的眼光。
耳邊盈滿這樣的描寫輪廓，
使我對於上海的印象模糊了
迫近的上海，在眼前，
感覺上是近距離的陌生，
我不認識他口中的上海，
對我來說，上海印象是張愛玲筆下的鵝黃、暗綠、深褐色
然後再添一點明式紅木太師椅或是檀木斗櫃才是。
然而我知道，那是文學的認知，
「好，是好唄…挺不切實際的」，他說。
即便如此，我還是以我的張愛玲的思維，與上海初見面。

記得張愛玲曾經這樣形容她的愛情：

「你這個人嘎，
我恨不得把你包包起
像個香袋兒，
密密的針線縫縫好，
放在衣箱藏藏好。」
我的上海印象，
竟也像是針腳紮密縫在錦繡荷包裡，
一絲一線記憶中的美感。

這款針線，第一抽便是外灘的流蘇水線，
夜遊黃埔江是挺上海的行腳，
整條江面都是灑落的珍珠、寶鑽，
那些閃亮的是東方明珠塔、是世貿中心、是更多不知名的建物，
他們都以相同的款致在江岸伸展身姿，
拔地擎出，直衝天際的樓層，
活像一襲襲仄身高衩的閃亮旗袍，
緞面上是LED綴成的燈光，
爭奇鬥豔。
我頗喜愛花旗銀行大樓以LED燈所敘述的上海故事：
那巨大的看板上說：上海晚上好！
然後是現代的上海與古典的上海，
燈影錯落，穿梭飛越交織時間的上海、空間的上海，
晚風習習的黃埔江上，
一幅遊園驚夢的畫面
在眼前揮舞如雲的水袖、如夢的詩意，
那上海的脂濃粉香與婉約妖嬈，盡在不言中，
遙遙盪盪的滔滔江水，
不知迷戀了多少人美夢，
夜上海、夜上海，
百年來重按霓裳歌遍徹，
笙歌吹斷水雲間，
上海是張愛玲式的，
是一襲爬滿虱子的華麗錦袍，
啃噬吞嚥許多人的淚，
然而，當淚與哀愁隨風而逝，
吳儂軟語仍年年歲歲甜膩著遊子的腳步，
上海灘是一杯杯即使酣醉仍要一再索飲的醇酒，
讓所有人來此都…醉。

夜遊上海灘，
出海口的晚風陣陣，
穿越河岸線，彷彿甬道裡蜿蜒的線條，拂在臉上
坐在甲板上望向黝黑的前方
燈火闌珊處，
霓虹燈影像撲飛的螢火蟲，
隨著船身的蕩漾，
熠熠的燈光上上下下搖盪起來了。
我想起張若虛在唐代，
那春江花月美麗的夜晚，
以江，以水，以深情的凝望寫下的〈春江花月夜〉：

「灩灩隨波千萬里，
何處春江無月明！
江流宛轉繞芳甸，
月照花林皆似霰。』
美麗的哀傷與歡樂的存在，
最後都會像冰霰一般散去，
那是江水倒映的水影，
讓詩人悟道的鏡花水月總成空。
張若虛應該也是忍不住一望再望看著水光接天的景象吧，
「江上何人初見月，
江月何年初照人。」
好美麗的千古一問！

「人生代代無窮已，
江月年年望相似。
不知江月待何人，
但見長江送流水。」
就在江畔把宇宙時空推闊得如此浩瀚無窮。
此刻，上海灘是夏夜，
燈影太炫，也是見不到月亮的，
然而，在船板上可以感覺那一派江流往大海無盡處滾滾而去，
在江畔水湄，仍然讓我有著今夕何夕的悸動，
我想起好久以前，
一個像詩人一般的邀請：
「去看一場夏日美麗的煙花。」
寫字的鋼筆，墨痕已乾，
人世間的變化無窮，
許多的美麗，
來不及細嘗，
卻都像藍鵲一般飛走，散了。

是誰這樣唱著旋律：
浪奔 浪流 萬里滔滔江水永不休
淘盡了 世間事 混作滔滔一片潮流
是喜 是愁 浪裡分不清歡笑悲憂
成功 失敗 浪裡看不出有未有
愛你恨你 問君知否 似大江一發不收
轉千灣 轉千灘 亦未平復此中爭鬥
又有喜 又有愁 浪裡分不清歡笑悲憂
仍願翻 百千浪 在我心中起伏夠

百千浪，滔滔翻滾而去，
上海與我的生命還要再說多少美麗與哀愁呢？