【紅樓夢導讀】 講題:愛,連皮帶骨化成灰 時間:2017年9月19日(星期二)14:00-16:00 地點:吳園十八卯茶屋

2015年2月1日 星期日

【府城人文風華】像獅子一樣的



迅如雷、疾如風,
挾風狂雨驟                                                
掃過府城的天空,
天青、雲白,樂音飛揚!
山口晃司三絃會與四位音樂家陳慶隆、莊雪曼、劉建志、王文隆的對話,
讓眾人驚嘆,
在掌聲如雷中,
在場的觀眾都捨不得落幕。



津輕三味線源於古名為「津輕」的日本青森縣,
是三味線家族裡最晚發展的一支。
與一般三味線演奏相較,
以撥子撥弦並以撥子敲擊琴面的表現方式,
讓樂曲的勁道鏗鏘有力,
山口晃司成長於三味線、民謠太古等傳統藝能界,
融合古典與現代曲風表現風格,
是日本三味線界年輕的獅子,
這一次來台南,
他與他的三絃會果真帶來如獅子一般爆發力的旋風。

演奏會前,山口晃司三絃會預演時,
在場的我們被如雷疾般的聲響敲得無處可逃,
當下決定將觀眾座椅後退三尺遠,
山口晃司先生預演完畢之後,
很詫異地問:「為什麼後退?」
我們笑著說:「好大聲啊!」
年輕帥氣的他笑著說:「不要啦、不要啦,不要離觀眾太遠!」
及至正式表演時,
我才明白:原來這個樂團是充分與觀眾互動的。
難怪,要和觀眾親熱地靠在一起,
如打擊樂般的輕津三絃樂曲,十分熱鬧,
在場觀眾忍不住一起打著節拍,
一起大聲喝采!
只見得他們彈奏之間,「喝、喝」、「ㄏㄚˋ ㄏㄚˋ」的好暢意!
觀眾也跟著大喝、大ㄏㄚˋ,
有一吐胸中悶氣之感,
快樂無比。

山口晃司三絃會年輕有活力的表現樂風,
引起絕對的共鳴,
每一首曲風,都帶動觀眾身上歡樂的細胞。

台灣參與「絃之對話」的四位音樂家也不遑多讓,
莊雪曼的三絃與琵琶神乎奇技,
陳慶隆老師的琵琶婉轉多姿,
劉建志老師的吉他親切動人,
王文隆老師的二胡千變萬化。
四位老師細細研究日本帶來的五段曲式,
然後以各具代表性的指法、曲風的精采片段加以回應,
一來一往,讓觀眾讚聲不迭,
每當台南四位老師演奏時,
三絃會的朋友就在座席上忍不住頻頻稱道:素晴らしい(真厲害!)
五段絃之樂曲的交流真正是賓主盡歡。

這一天的會場佈置由懷墨齋的洪國華老師拔刀相助,
老師在會場中鋪開一張宣紙為屏風,
書畫今日演奏的三味線、琵琶、吉他與二胡,
以及美霞老師所題文案:
「絃音起落似水
撥片迸放
音符如星
心心相印
燦爛府城美麗午后」
佈置如詩如畫的會場讓日方朋友十分驚豔,
其中一位最年長的樂師,
也是山囗晃司三絃會理事長谷幸則先生
當場請洪老師在他的T恤上作畫,
演奏會結束後,
我們清理場地時,
他痴痴地在一旁等候,
後來我們才知道原來日本朋友希望把字畫帶回日本作紀念,
府城人文化的美感他們感受得到,
一場詩畫與音樂的交流,
讓台日雙方留下深刻印象。

備註:
演奏會前,
陳慶隆老師特別為音樂交流的樂章,
製作翔實的導聆資料,
台南人做事:用心、用情,
由此可見一斑。
這份導聆資料在會場中獲得許多朋友的喜愛,
特別分享給南方講堂的好朋友,
一起品讀。

導聆資料     陳慶隆老師整理
日本三味線-山口晃司等11人;台南音樂家 三弦:莊雪曼  吉他:劉建志 琵琶:莊雪曼、陳慶隆  胡琴:王文隆 (按照展演出場順序排列)

一、明代徐上瀛【溪山琴況】(西元1641年):
    和靜清遠、古恬淡逸、雅麗亮采、潔潤圓堅、宏細溜健、輕重遲速。
二、南齊謝赫【古畫品錄】(西元530年),六法:氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、經營位置、傳移摹寫。(演出使用之音樂理論)

迎賓曲:南都夜曲/合奏 -台南音樂家
1.六段/三味線-山口晃司等人   《骨法用筆》弦樂基本技巧的剪裁
邊塞之夜/三弦--------莊雪曼   點線面(右手)的經營-接觸弦的角度/廢撥改指-輪指、搖指、滾指
望春風/吉他-----------劉建志         (顫音)揉注(下滑音)(上滑音)
梨雲春思/琵琶--------陳慶隆         清麗而靜,和潤而遠/北宋崔尊度《琴箋》
良宵/胡琴--------------王文隆         裝飾音-主旋律的關係(起音)

2.花笠音頭/三味線-山口晃司等人 《傳移摹寫》:地方小調的采風伴奏與器樂化之取捨
楊柳青/三弦----------莊雪曼              樂曲旋律與音質的線條相應
楊柳/吉他-------------劉建志              傳統的回顧與重組
昭君怨/琵琶----------陳慶隆 樂思體裁-古恬淡逸/(品德與修養) 論琴音麗與媚之別在於古淡與妖冶(風格論)
桃花過渡/胡琴-------王文隆              俗樂的文雅化

3.ソーラン節/三味線-山口晃司等人  《隨類賦彩》:樂思體裁、結構處理與實踐
月夜愁/吉他---------劉建志                位置和強弱-孤高岑寂(趣味論)
大浪淘沙/琵琶------莊雪曼           雅麗亮采:音樂織體的光澤演譯(音色的變化)
草原小姐妹/琵琶---莊雪曼                繁複交響化的過程
漁舟唱晚/胡琴------王文隆                開脫與感悟-釋其競心

4.炭坑節/三味線-山口晃司等人     《氣韻生動》
雨夜花/三弦----------莊雪曼             琴之雅得於靜遠澹逸而不媚俗(風格論)
安平追想曲/吉他---劉建志              論琴音之中和溫潤(音色論)
月琴/吉他、琵琶---劉建志、陳慶隆      (形式與風格論)
瑤族舞曲/胡琴------王文隆            論指之靈活剛健與琴沖和閒雅之配合(技巧論)

5.ふなし(合奏曲) /三味線 -山口晃司等人  《應物象形》
疾風/三弦------------莊雪曼                  (音量與技巧論)
鼓聲若響/吉他-----劉建志     
論節奏、章句轉折、連指與全篇細微之處理和把握(技巧與趣味論)
十面埋伏/琵琶-----莊雪曼               指之靈活剛健與琴沖和閒雅之配合(技巧論)
賽馬/南胡------------王文隆      游目騁懷:論小速意趣、大速意奇之旨(


巧、趣味與意境論)